A aposta na hora certa
Funciona. Mais ou menos. Graham Yost, showrunner da terceira temporada de Silo, admite que a equipe de produção se arriscou com o cronograma. A série da Apple TV está esticando as pernas antes do fim. Estamos na penúltima temporada.
Juliette retorna ao Silo 18. Ela está com amnésia. Os segredos vêm à tona. Mas então saltamos.
“Jogamos os dados um pouco.”
352 anos atrás.
Os espectadores chegam ao “Antes dos Tempos”. O apocalipse ainda não chegou. Como chegamos a este ponto? Essa é a questão. Você não tinha certeza se isso iria reter a água. Ele ouviu algumas reclamações sobre passar muito tempo no Silo 17. Talvez ele esteja certo. Talvez o equilíbrio parecesse desequilibrado. Mas ele sentiu que ficar entre os dois mundos era bom.
São apenas 350 anos. Não é coisa da era elisabetana. Apenas… diferente. De qualquer forma, Silo é um lugar fora do tempo. Portanto, mudar não é tão chocante quanto você imagina.
“Parte da vantagem de estar… ao ar livre… é que você sabe imediatamente quando está.”
Carros. Roupas modernas. As dicas visuais foram duras. Orienta o público rapidamente. Você vê um carro. Você sabe que está de volta ao passado. Simples. Eficaz.
Paranóia e Lentes
A última temporada deixou todo mundo pendurado. A provação de Juliette no Silo 17 exigia respostas. Esta série de dez episódios lhes dá luz. Ele ilumina a verdade nos cantos escuros do bunker e na terra antes de morrer.
Os saltos no tempo ajudaram a equipe a brincar com o visual do show. Câmeras diferentes. Lentes diferentes.
“Igualamos isso ao cinema e não à televisão.”
Yost explica que eles mudaram de uma lente anamórfica para as cenas do Silo para outra coisa para a era pré-colapso. Uma mudança sutil de enquadramento. Mas há mais. A designer de produção Nicole Northridge está trabalhando em ambas as unidades. Ela escorrega em pequenos detalhes. Sabores. Dicas do que está por vir que podemos perder à primeira vista.
E depois há o gênero.
A história de origem? É um thriller político.
Yost aponta para o cinema paranóico dos anos 1970. Três Dias do Condor. A visão paralaxe. Aquela vibração específica de cuidar de você. Faz com que o passado pareça mais cinematográfico. Mais perigoso.
A garota na parede
É tudo apenas aula de história?
Não.
De volta ao Silo 18, as coisas continuam firmes. Juliette está presa na sala de algoritmos. Ela fala com uma voz. Essa é a única expansão. Mas quem você escala para falar com a parede por trinta minutos e nos manter colados?
Alexandra Riley.
“Você só vai observá-la… nós a amamos.”
O elenco já sabia que Riley era bom. Eles a viram trabalhar na primeira temporada. Então eles construíram o enredo em torno de sua capacidade de tornar o mundano atraente. Ela olha para o vazio. O vazio responde. E nós assistimos.
Nada mal para uma garota discutindo com um algoritmo.
