Ставка на хронологію
Це спрацювало. Частково. Грем Йост, шоураннер третього сезону “Сіло”, визнає, що команда продюсерів пішла на ризик із тимчасовою лінією. Серіал від Apple TV активно розкриває потенціал перед фіналом. Ми перебуваємо в передостанньому сезоні.
Джульєтта повертається в Сило 18. Має амнезію. На поверхню виходять таємниці. Але потім відбувається різкий стрибок у часі.
«Ми трохи ризикнули».
На 352 роки тому.
Глядачі опиняються у «Добрих часах» (до апокаліпсису). Кінець світу ще не настав. Як ми дісталися цієї точки? Ось головне питання. Йост не був упевнений, що цей прийом «спрацює» на всі сто. Він чув бурчання глядачів, які скаржилися на те, що попередній сезон занадто довго затримався в Сило 17. Можливо, він має рацію. Можливо, баланс порушено. Але йому здавалося, що перемикання між двома світами органічне.
Лише 350 років. Чи не епоха Єлизавети I. Просто … інша реальність. Сило і так місце поза часом. Тому зсув у часі не здається таким шокуючим, як могло б здатися.
«Добре в тому, що ми знаходимося… за межами… звичного, що ви одразу розумієте, де ви».
Машини. Сучасний одяг. Візуальні маркери працюють миттєво. Вони швидко орієнтують аудиторію. Ви бачите машину і розумієте, що ви в минулому. Просто. Ефективно.
Параноя та об’єктиви
Минулий сезон залишив усіх у підвішеному стані. Випробування Джульєтти в Сило 17 вимагали відповіді. Цей десятисерійний сезон дає світло. Він проливає істину на темні кути бункера і землю до того, як вона померла.
Стрибки у часі дозволили знімальній групі погратись із візуальним стилем шоу. Різні камери. Різні об’єктиви.
«Ми зіставляємо це з кіно, а чи не з телебаченням».
Йост пояснює, що вони перейшли від анаморфотного об’єктиву для сцен у Сило до іншого для ери до колапсу. Нюанс у кадрі. Але це ще все. Дизайнер виробництва Нікол Нортрідж працює над обома лініями. Вона впроваджує крихітні деталі. Відтінки. Натяки на те, що станеться у майбутньому, які ми можемо не помітити з першого погляду.
А потім є жанр.
Історія походження? Це політичний трилер.
Йост посилається на параноїдальне кіно 1970-х років. «Три дні Кондору». «Паралаксний вигляд». Це специфічне відчуття коли потрібно дивитися за спину. Це робить минуле кінематографічнішим. Небезпечнішим.
Дівчина в стіні
Чи це все просто урок історії?
Ні.
У Сило 18 справи залишаються напруженими. Джульєтта замкнена в кімнаті алгоритму. Вона розмовляє із голосом. Це єдине розширення сюжету. Але кого можна поставити на роль співрозмовника зі стіною, щоби тримати нас у напрузі тридцять хвилин?
Олександрія Рілі.
«Ви просто дивитиметеся на неї… ми любимо її».
Акторський склад уже знав, що Рілі гарна. Вони бачили її роботу у першому сезоні. Тому вони побудували сюжетну лінію навколо її можливості робити просте compelling (захоплюючим). Вона дивиться у порожнечу. Порожнеча відповідає. І ми дивимось.
Непогано для дівчини, яка сперечається з алгоритмом.
