Ставка на хронологию
Это сработало. Отчасти. Грэм Йост, шоураннер третьего сезона «Сило», признает, что команда продюсеров пошла на риск с временной линией. Сериал от Apple TV активно раскрывает потенциал перед финалом. Мы находимся в предпоследнем сезоне.
Джульетта возвращается в Сило 18. У неё амнезия. На поверхность выходят тайны. Но затем происходит резкий скачок во времени.
«Мы немного рискнули».
На 352 года назад.
Зрители оказываются в «Добрые времена» (до апокалипсиса). Конец света ещё не наступил. Как мы добрались до этой точки? Вот главный вопрос. Йост не был уверен, что этот приём «сработает» на все сто. Он слышал ворчание зрителей, жаловавшихся на то, что предыдущий сезон слишком долго задержался в Сило 17. Возможно, он прав. Возможно, баланс нарушен. Но ему казалось, что переключение между двумя мирами органично.
Всего лишь 350 лет. Не эпоха Елизаветы I. Просто… иная реальность. Сило и так место вне времени. Поэтому сдвиг во времени не кажется таким шокирующим, как могло бы показаться.
«Хорошо в том, что мы находимся… за пределами… привычного, что вы сразу понимаете, где вы».
Машины. Современная одежда. Визуальные маркеры работают моментально. Они быстро ориентируют аудиторию. Вы видите машину — и понимаете, что вы в прошлом. Просто. Эффективно.
Паранойя и объективы
Прошлый сезон оставил всех в подвешенном состоянии. Испытания Джульетты в Сило 17 требовали ответов. Этот десятисерийный сезон дает им свет. Он проливает истину на темные углы бункера и на землю до того, как она умерла.
Прыжки во времени позволили съемочной группе поиграть с визуальным стилем шоу. Разные камеры. Разные объективы.
«Мы сопоставляем это с кино, а не с телевидением».
Йост объясняет, что они перешли от анаморфотного объектива для сцен в Сило к другому для эры до коллапса. Нюанс в кадре. Но это еще не всё. Дизайнер производства Никол Нортридж работает над обеими линиями. Она внедряет крошечные детали. Оттенки. Намеки на то, что произойдет в будущем, которые мы можем не заметить с первого взгляда.
А затем есть жанр.
История происхождения? Это политический триллер.
Йост ссылается на параноидальное кино 1970-х годов. «Три дня Кондора». «Параллаксный вид». Это специфическое ощущение, когда нужно смотреть за спину. Это делает прошлое более кинематографичным. Более опасным.
Девушка в стене
Всё ли это просто урок истории?
Нет.
В Сило 18 дела остаются напряженными. Джульетта заперта в комнате алгоритма. Она разговаривает с голосом. Это единственное расширение сюжета. Но кого можно поставить на роль собеседника со стеной, чтобы держать нас в напряжении тридцать минут?
Александрия Рили.
«Вы просто будете смотреть на нее… мы любим ее».
Актёрский состав уже знал, что Рили хороша. Они видели её работу в первом сезоне. Поэтому они выстроили сюжетную линию вокруг её способности делать обычное compelling (захватывающим). Она смотрит в пустоту. Пустота отвечает. И мы смотрим.
Неплохо для девушки, которая спорит с алгоритмом.
