La scommessa sul tempo
Funziona. Più o meno. Graham Yost, showrunner della terza stagione di Silo, ammette che il team di produzione ha corso un rischio con la timeline. La serie di Apple TV si allunga prima della fine. Siamo alla penultima stagione.
Juliette ritorna al Silo 18. Ha un’amnesia. I segreti emergono. Ma poi saltiamo.
“Abbiamo lanciato un po’ i dadi.”
352 anni indietro.
Gli spettatori arrivano a “Before Times”. L’apocalisse non è ancora arrivata. Come siamo arrivati a questo punto? Questa è la domanda. Yost non era del tutto sicuro che avrebbe resistito. Ha sentito qualcuno lamentarsi del fatto di aver trascorso troppo tempo nel Silo 17. Forse ha ragione. Forse l’equilibrio si è spezzato. Ma sentiva che tagliare tra i due mondi andava bene.
Sono solo 350 anni. Non roba dell’epoca elisabettiana. Semplicemente… diverso. Silo è comunque un luogo fuori dal tempo. Quindi il cambiamento non è così stridente come potresti pensare.
“Parte del bello di essere… fuori… è che sai immediatamente quando sei.”
Automobili. Abiti moderni. I segnali visivi colpiscono duramente. Orienta velocemente il pubblico. Vedi una macchina. Sai che sei tornato nel passato. Semplice. Efficace.
Paranoie e Lenti
La scorsa stagione ha lasciato tutti in sospeso. Il calvario di Juliette nel Silo 17 richiedeva risposte. Questa serie di dieci episodi dà loro luce. Fa risplendere la verità negli angoli bui del bunker e sulla terra prima che morisse.
I salti temporali hanno aiutato la troupe a giocare con l’aspetto dello spettacolo. Diverse fotocamere. Lenti diverse.
“Lo equiparamo al cinema piuttosto che alla televisione.”
Yost spiega che sono passati da una lente anamorfica per le scene del Silo a qualcos’altro per l’era pre-crollo. Un sottile spostamento di inquadratura. Ma c’è di più. La scenografa Nicole Northridge lavora in entrambe le unità. Lei scivola nei piccoli dettagli. Sapori. Suggerimenti di ciò che sta arrivando che potremmo perdere a prima vista.
E poi c’è il genere.
La storia delle origini? È un thriller politico.
Yost fa riferimento al cinema paranoico degli anni ’70. I tre giorni del Condor. La visione della parallasse. Quella specifica atmosfera di guardarti le spalle. Rende il passato più cinematografico. Più pericoloso.
La ragazza nel muro
È tutto solo lezione di storia?
No.
Nel Silo 18 le cose restano strette. Juliette è intrappolata nella stanza degli algoritmi. Parla con una voce. Questa è l’unica espansione. Ma chi scegliere per parlare con un muro per trenta minuti e tenerci incollati?
Alessandria Riley.
“La guarderai e basta… la adoriamo.”
Il cast sapeva già che Riley era brava. L’hanno vista lavorare nella prima stagione. Quindi hanno costruito la trama attorno alla sua capacità di rendere avvincente il banale. Lei fissa il vuoto. Il vuoto risponde. E guardiamo.
Non male per una ragazza che discute con un algoritmo.
